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Nuevo encuentro con Stéphane Ferrand, en torno a la toma de Vega por Dupuis

By Lupita, on noviembre 29, 2020 - Netflix
Nouvelle rencontre avec Stéphane Ferrand, autour du rachat de Vega par Dupuis
Un poco antes en el mes supimos de la adquisición de Vega por parte de la editorial franco-belga Dupuis, dirigida desde mayo por Stéphane Beaujean. Un anuncio que llega en un contexto particular pero que resultó tranquilizador, porque Vega no había dado ninguna señal de vida desde hacía un tiempo, y muchos estaban preocupados por el futuro de la colección.

Stéphane Ferrand, fundador de la editorial, ha salido del silencio y ahora puede hablar con claridad sobre los problemas de esta adquisición. Tuvimos el placer de hablar con él para hablar sobre la evolución de Vega, que se convierte en Vega Dupuis, y lo que espera a los lectores para el año 2021.


Stephane Ferrand

Para Vega, ¿cómo fue este año 2020?

Difícil y complicado, incluso para muchos amigos editores. Admito estar feliz de haber podido finalizar la entrega de Vega. Espero que la gente tome esto como una buena noticia porque las malas noticias han estado sucediendo durante meses. Sabemos que en estos momentos de crisis global, hay efectos de concentración entre empresas. Incluso si algunas editoriales de manga están en problemas, todavía pensamos en la esperanza, en el sentido de que estas empresas pueden no desaparecer por completo. Algunas empresas pueden canjearse y otras pueden incluir a los editores para ampliar su potencial. Espero que la toma de posesión de Vega se vea como algo alentador en un momento mortal. Sin embargo, todavía quedan cosas por hacer, trabajo por proponer y actores por seducir.


¿Cómo fue esta asociación con las ediciones Dupuis? ¿Fue Stéphane Beaujean quien acudió a usted?

Al contrario, fui yo quien se acercó a las ediciones Dupuis. (risas)

Ha habido una alineación de planetas. El comienzo del año fue bastante difícil, porque discutimos el final de Vega con Steinkis. Nos propusimos relanzarnos con una estrategia sólida, especialmente con títulos importantes como Natsuko no Sake o Hombres pájaro, un primer shônen fantástico que supuestamente impulsará en términos de ventas. ¡Y ahí, clac! ¡El maldito período está cayendo sobre nosotros! Nos cortó un poco las alas y se consideraron varias soluciones. Tuvimos que reflexionar con diferentes editoriales, incluso si estaban interesadas en una portada. Luego, tuve la oportunidad de hablar con Stéphane Beaujean, quien me dijo que Dupuis quería meterse en el manga. Esta es una zona en la que querían poner un pie, pero nunca se habían acercado. Había una puerta abierta, y era posible una reunión para hacer una propuesta para Vega. Stéphane Beaujean también es mi amigo, así que conocía bien mi catálogo y sus títulos, y sabía en lo que se estaba metiendo. Obviamente, no compras una caja para complacer a tu amigo. Pero vio eso en títulos como Zozo Zombie y Jardín Chisako, había un patrón muy «Dupuis», en cierto modo. El lado seinen correspondía a lo que se hace en Air Libre, incluso consideramos transferir Journal of a Quiet Life en este catálogo. No sucedió porque el editor japonés no estuviera de acuerdo. Vega también abrió en un segmento que interesó a Dupuis: el segmento adolescente. Birdmen fue muy representativo de esta perspectiva. Por tanto, todo estaba perfectamente relacionado.

Hasta marzo-abril, fue la depresión. Entonces todo se revirtió de una manera casi milagrosa, en el mes de mayo. Luego estaba el ejercicio de no poder decirle nada a nadie, porque estábamos en largas fases de negociación. Ahora todo está finalizado, incluidos los contratos con los titulares de derechos japoneses.


Puede que todo no haya cambiado tanto, en el sentido de que permanece bajo tu control …

Sí, especialmente bajo el de Stéphane Beaujean, que es el director editorial del conjunto, mientras que yo sigo siendo editor senior del sello. Hay una gran confianza entre nosotros, aunque eso no me impide enviarle los nuevos títulos según un proceso tradicional. Al mismo tiempo, al integrar Dupuis, también se me confió la responsabilidad del webtoon con la plataforma Webtoon Factory. No es inconsistente, ya que es soluble con el manga. Nótese que es una empresa única en el rubro, porque es la única que desarrolla proyectos con autores franceses, sobre franco-belga. No estamos en la compra de derechos coreanos, lo que incluye especificidades para destacar.

Para hablar sobre la reanudación de títulos, o el lanzamiento de nuevos, ¿está programado para marzo de 2021?

Sí, creo que la recuperación se producirá en marzo. Eso sí, retomaremos todas nuestras series y continuaremos las ya iniciadas. Especialmente aumentaremos la tasa de publicación, por lo que volveremos a un volumen cada dos meses. También comenzaremos una operación de contratación en una serie de títulos, con volúmenes a precios reducidos. Esto permitirá que aquellos que no se han subido al carro se pongan al día a un costo menor. La ambición será publicar 45 volúmenes y potencialmente lanzar 4 nuevas series en 2021, sabiendo que tenemos 12 o 13 en negociaciones de derechos.

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También mencionaste la prepublicación, o al menos la presencia de autores japoneses en las revistas Dupuis …

Aparte de la propia Vega, hay un diagrama en Dupuis que nos permite vislumbrar una obra en 360. En primer lugar, está el Journal de Spirou, una oportunidad exclusiva para la editorial. Sin impactar permanentemente la naturaleza de la revista, lo que sería un sacrilegio que no cometeremos, podríamos ofrecer un inserto desmontable para publicar extractos perfectamente adaptados a los lectores. Es una herramienta en la que podemos trabajar.

Además de la publicación física, también está la publicación digital, que no existía en Vega. En el grupo, está la plataforma Izneo en la que podemos ofrecer cosas.

Además, no olvidaremos que alrededor de la galaxia Dupuis específicamente, existe Mediatoon que nos permite avanzar en la emisión de licencias en 360. Podemos adquirir derechos de prepublicación, derechos de publicación impresa y derechos digitales, pero también audiovisuales si se realiza una caricatura. En el terreno de lo improbable, podríamos incluso extendernos a los videojuegos con Microïds.

Editorialmente, podemos desarrollar el trabajo de una forma más amplia. Hoy compramos derechos. Mañana, y esta es nuestra ambición, nos permitiremos publicar directamente de autores japoneses, sin pasar por editoriales. Esta pregunta está abierta a un patrón más de cultura pop, como lo que había hecho en Cagaster. Es un título desarrollado directamente en Glénat, vendido en Japón y luego adaptado al anime, a Netflix, que incluso se emitió en la plataforma aquí. Me encontré con la caricatura por casualidad mientras miraba Netflix, ¡y fue una agradable sorpresa! Al mismo tiempo, un título como The Print Thief es totalmente conceptual y corresponde a un imaginario de Aire Libre. La tercera posibilidad sería publicar autores occidentales que hayan logrado digerir los códigos del manga, la narración, el trabajo de los personajes, cómo los definimos … No inventaré absolutamente nada, obviamente, ya que otras editoriales lo tienen. ya hecho. Esto permitirá que esta generación de artistas emerja aún mejor.

Ahora tendrás un denominador común con las ediciones de Kana, ya que Dupuis y Dargaud pertenecen al mismo grupo, Média Participations. ¿Existe el riesgo de crear competencia entre ustedes?

En absoluto, ya que me retiraré de una negociación sin preocuparme si Kana también participa. Será mi elección, sabiendo que cada uno de nosotros tiene nuestros interlocutores. Kana trabaja fácilmente con Shûeisha, mientras que de nuestro lado, estamos en contacto con Kadokawa Shoten, quien no es necesariamente un titular de derechos que trata mucho con Kana. Kadokawa es una editorial con la particularidad de trabajar con 360, o incluso publicar manga adaptado de dibujos animados y no al revés. En mi época de Glénat, creo que pude crear éxitos en torno a títulos en los que no teníamos competencia. Cuando negocié con Tokyo Ghoul, casi no tenía a nadie frente a mí. Para Les Gouttes de Dieu, fueron los otros editores los que se habían negado. Lo peor es que tuve este trabajo como pan comido.


Por último, ¿podrías recapitular el calendario de las próximas festividades y el relanzamiento de Vega?

Se ha hecho el anuncio de la integración de Vega en Dupuis, pero habrá un gran hueco hasta marzo de 2021. Mi idea, en primer lugar, es comunicar primero la metodología general. Hice esta entrevista con Naka Manga, pero también con otros medios.

En diciembre, me gustaría proponer algo más: la planificación para el próximo año, con el fin de tranquilizar al público dándoles citas. A partir de enero, me comunicaré sobre el reinicio de Vega ya que abriremos un sitio web. Tomaremos el control de las redes sociales desarrolladas con Steinkis, pero que han sido abandonadas. Ese mismo mes, nos gustaría presentar la nueva serie que se lanzará en 2021, sabiendo que se lanzarán alrededor de julio o septiembre. Luego, a partir de febrero, nos centraremos en el relanzamiento de marzo: la suite de títulos ya lanzada y las diversas operaciones especiales.

Gracias a Stéphane Ferrand por el tiempo que nos brindó y por sus respuestas.

Lupita

Lupita

Caí en un manga muy pequeño, empecé con Bola de Dragón y desde entonces no pude parar. Mis artículos hablarán de los últimos lanzamientos de Mangas, así como de los trailers y algunas críticas!

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